韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司之一(yī)SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收购(gòu)公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化最大(dà)的(de)则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代(dài)开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女(nǚ)团，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的(de)很久一段时间(jiān)里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推(tuī)出了少女时代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛(shèng)时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出道前的(de)练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们(men)推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着(zhe)简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为各(gè)大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年(nián)的(de)韩(hán)国(guó)三大电视(shì)台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首歌(gē)带(dài)着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个时代的女团(tuán)，少女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多(duō)地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士(shì)、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性(xìng)感等等。风格(gé)百变的少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女天津面积多少平方公里时代在中国的繁荣开始的(de)。

事(shì)实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出(chū)至(zhì)全世界的(de)韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有(yǒu)过第一(yī)批在美国获(huò)得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第(dì)76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的(de)韩(hán)国(guó)团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩(hán)流(liú)粉(fěn)丝只停留在大(dà)火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几十年在国际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团中独(dú)具影响力的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆(bào)火，让(ràng)她们成(chéng)了(le)第一个威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也曾(céng)遭到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉(fěn)丝(sī)群体，公(gōng)司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们经常与男(nán)团互动，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告(gào)，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首(shǒu)次集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代(dài)的抵制，长达(dá)十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她(tā)们遭(zāo)遇过三次。

不过这(zhè)并不能够(gòu)阻碍女团的(de)强势发(fā)展，少(shǎo)女时代在海内(nèi)外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女团(tuán)也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着女团(tuán)市(shì)场的(de)竞争日(rì)趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第(dì)三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也许(xǔ)二代女团(tuán)还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝(sī)的市(shì)场。

三代(dài)女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine天津面积多少平方公里 Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化(huà)特征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她(tā)们在着装及唱跳风(fēng)格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到(dào)性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越(yuè)大胆，也有了更多会被视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗示的(de)动作(zuò)。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许(xǔ)是败给(gěi)了女粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性主题叙事(shì)打造(zào)成了韩国社会的(de)主(zhǔ)流趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自(zì)然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益流(liú)行，是(shì)女性粉(fěn)丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课(kè)程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众(zhòng)的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音乐(lè)或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们也(yě)一度被西(xī)方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女团展现出(chū)了(le)截然不(bù)同的一(yī)面，她们每一次(cì)露面都在传递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性能天津面积多少平方公里够传达一些(xiē)赋权(quán)的(de)信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自己(jǐ)，这是美(měi)国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团(tuán)近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们(men)的女粉(fěn)在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的(de)利润都低于(yú)男(nán)子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女子(zi)团体(tǐ)被视为(wèi)国(guó)内团体，男子团(tuán)体则(zé)被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过(guò) 100 万张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通(tōng)常受众群体(tǐ)比较有限，而女(nǚ)团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容易唱(chàng)，而(ér)且(qiě)其编舞容(róng)易被(bèi)更(gèng)多的观众(zhòng)群所(suǒ)接(jiē)受。女团(tuán)会优先考虑本(běn)国的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩国和(hé)亚洲的各个(gè)舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团(tuán)一(yī)直更注重提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国际化(huà)的(de)粉丝群体。

不(bù)过这(zhè)样的(de)局面(miàn)也许会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投入(rù)更多资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝毫也(yě)不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是(shì)因为一开始(shǐ)花(huā)在支持那些女团上的(de)钱少。”

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