古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn贵州海拔高度是多少)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中(z贵州海拔高度是多少hōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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