雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤20mm等于多少厘米 20mm是多大心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(20mm等于多少厘米 20mm是多大qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得(d20mm等于多少厘米 20mm是多大é)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 20mm等于多少厘米 20mm是多大