雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心500克是多少斤等于多少斤，500克是多少斤两，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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