柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊(yǐ)为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同(tóng)时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功(张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊eight: 24px;'>张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊gōng)后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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