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爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美(měi)国现代(dài)舞，是一种急(jí)促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节奏(zòu)型舞蹈，是属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵(jué)士舞的(de)主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球队(duì)和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从他(tā)们(men)的(de)报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实回答(dá)也比不上一段真实(shí)的音乐(lè)资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合(hé)理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演(yǎn)上往两个畅殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上(shàng)的演进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工(gōng)歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)余或是什么(me)意(yì)思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭(xí)的，但是世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子(zi)就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪(jì)初(chū)源于美国(guó)，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧(ōu)洲白(bái)人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的(de)主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐(lè)什么意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现(xiàn)了一个(gè)由五个白(bái)人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第(dì)二(èr)天(tiān)一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和评论(lùn)，立即在(zài)社会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被(bèi)人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一(yī)下从(cóng)各个角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使这些观(guān)点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由(yóu)两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩(cǎi)化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演(yǎn)奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而重音则起到一种推(tuī)动音符(fú)和(hé)使之生动化(huà)的作用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上(shàng)不全这么认为，他(tā)们中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与音(yīn)色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他(tā)回(huí)答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你(nǐ)就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯常使用的切分(fēn)音效(xiào)果与(yǔ)规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在爵(jué)士乐(lè)的曲调(diào)中，除了(le)从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲中吸取的成(chéng)分之外，最(zuì)有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶(jiē)”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完全建立在(zài)传统和(hé)声(shēng)的基础(chǔ)之(zhī)上，只(zhǐ)是更(gèng)加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化(huà)和(hé)弦(xiá手机扩展内存是什么意思n)，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特(tè)色，完全(quán)不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的(de)乐(lè)器之一；长(zhǎng)号能(néng)够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士乐队(duì)中大出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的(de)新奇的音色以及最高音区的(de)几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉他(tā)则以其打击式的有力(lì)音响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据重要(yào)地位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐(lè)队中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵士乐队来说，它的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中却(què)恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支小号和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧(huáng)管或是别的木管(guǎn)乐器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业(yè)性(xìng)的（有时也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等(děng)等）的(de)乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多(duō)，但萨(sà)克斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组会较(jiào)多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时还加(jiā)上(shàng)三(sān)四个小提(tí)琴，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带(dài)中经常可(kě)以(yǐ)听到(dào)这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士(shì)乐的另一(yī)大特征是(shì)它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将它们与任(rèn)何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来(lái)源(yuán)于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲(zhōu)黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听(tīng)到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和(hé)灵(líng)歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变化是多么地(dì)富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感(gǎn)觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技(jì)巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手段(duàn)，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是(shì)音(yīn)高（有时也可(kě)能是力度）的有规律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就(jiù)是利(lì)用(yòng)这(zhè)种变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个(gè)音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美(měi)国(guó)南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。