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却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思?

　　美国人(rén)称呼(hū)爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时(shí)值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察(chá)者，通常(cháng)本(běn)身并(bìng)非是(shì)受过专门训(xùn)练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常很少涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早(zǎo)期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完(wán)全(quán)这样起源的，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二(èr)是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不(bù)被看作为是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择(zé)音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生动化(huà)的(de)作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们(men)现在(zài)视作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是(shì)直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于(yú)对更为(wèi)宽的区(qū)域范(fàn)围(wéi)、更具想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人(rén)进(jìn)行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什(shén)么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵(guì)族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古(gǔ)代则是(shì)对忠(zhōng)诚(chéng)的人的(de)奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必(bì)须降(jiàng)一个等(děng)级(jí)，比如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一(yī)并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于(yú)美国，诞生于南部港口城市新奥(ào)尔良，音乐(lè)根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵(jué)士乐(lè)主要集(jí)中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡(mí)全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的(de)音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的(de)报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的(de)对话(huà)通常很(hěn)少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这些早期(qī)音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人经历(lì)与社(shè)会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题，被采访者的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特(tè)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑(hēi)人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑(hēi)人的(de)田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么(me)概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的节(jié)奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是(shì)重音位置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常(cháng)使用(yòng)的切(qiè)分(fēn)音效(xiào)果与规律的低音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌(gē)曲(qū)中吸取(qǔ)的成(chéng)分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于(yú)这种音(yīn)阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵士乐的和声可以说是(shì)完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之(zhī)上(shàng)，只是(shì)更(gèng)加自由地(dì)使用各(gè)种变化和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的(de)乐器(qì)之(zhī)一；长号(hào)能(néng)够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器做不到(dào)的(de)、滑稽的或是怪(guài)诞(dàn)的滑(huá)音，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的(de)弱(ruò)音器所产生的新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音几乎(hū)成了(le)爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电(diàn)吉他则以其(qí)打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的(de)能力而(ér)占(zhàn)据(jù)重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的(de)地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于爵士(shì)乐队来说，它的(de)气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制(zhì)上(shàng)都尽量溶入整体(tǐ)的(de)音响之(zhī)中，在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中(zhōng)却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个(gè)部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴(qín)和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低音(yīn)提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三支小号和(hé)两支长号，但这个数目(mù)并(bìng)不(bù)固定；木管组通常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其(qí)它的(de)乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛(dí)、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加(jiā)上三四个小提琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音(yīn)乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它(tā)的发(fā)音方法和音色，无论是乐器(qì)还是(shì)人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会(huì)将它们与任何传统音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处(chù)大(dà)多(duō)来(lái)源(yuán)于用乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那(nà)些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的(de)变化是多(duō)么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异(yì)效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传(chuán)统(tǒng)观(guān)念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音(yīn)是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度）的有规律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变化(huà)的(de)方(fāng)向一般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快，而且(qiě)常(cháng)常在一(yī)个(gè)音临近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵(jué)士乐手(shǒu)们(men)会(huì)从下向上(shàng)滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们的(de)后代(dài)们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成(chéng)为移居(jū)到城市的黑人的音却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意思(sī)？

　　 jazz