春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似代(dài)表什么意思(sī)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李(lǐ)花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人(rén)却(què)依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看花(huā)之人却(què)不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王(wáng)孙寻欢作乐(lè)于(yú)芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头(tóu)老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几(jǐ)时(shí)？须臾(yú)之间(jiān)，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了(le)。

　　只见那(nà)古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年(nián)花(huā)开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大(dà)将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此代(dài)指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促(cù)、红颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事(shì)变迁、富贵(guì)无(wú)常的感慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过(guò)渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句，点出(chū)红颜女(nǚ)子的未来不(bù)免是(shì)白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大(dà)群处(chù)于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女老少的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛(shèng)开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而时(shí)光易(yì)逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬和留(liú)恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由大自然的(de)变化而联想到美的短暂和(hé)人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人(rén)不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工整(zhěng)的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病(bìng)、从(cóng)游乐到(dào)孤苦的(de)生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨(zhǐ)，皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾(yú)鹤发(fā)乱如丝(sī)”两句感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今(jīn)只(zhǐ)有几只离群的鸟(niǎo)雀(què)在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在(zài)于强调了(le)时光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和(hé)听天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动(dòng)情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包括所有不能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这(zhè)诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗人(rén)的(de)才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调(diào)也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺术经验，而(ér)自成一(yī)种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古诗(shī)的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才的(de)事实(shí)。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋(sòng)之(zhī)问所(suǒ)害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负的意(yì)思(sī)是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春(chūn)季如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了(le)东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂(làn)漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的对联春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负(fù);你若约,我不误(wù),岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表(biǎo)白(bái)意图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽，都是按照(zhào)一定的季节(jié)时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了季(jì)节的标(biāo)志，如植(zhí)物的(de)萌(méng)芽(yá)、发叶、开(kāi)花、结(jié)果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的(de)这些节(jié)律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然的变(biàn)化，发明(míng)了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一(yī)候，三候为一节气。

　　立(lì)春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗句(jù)以及春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却(què)依旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花(huā)依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华(huá)的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风(fēng)流倜(tì)傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢(huān)作(zuò)乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉(hàn)光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里(lǐ)去(qù)了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子的(de)面(miàn)部画妆，此代指(zhǐ)青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒发世(shì)事(shì)变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，惟有黄(huáng)昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现出这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下(xià)层的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开头两(liǎng)句，描绘(huì)洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时(shí)光(guāng)易(yì)逝，此时(shí)的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳女儿(ér)面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无(wú)限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而(ér)联(lián)想到美的短(duǎn)暂和人的(de)生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复(fù)谁在？”表(biǎo)现的(de)是(shì)因为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的(de)对句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老(lǎo)世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具(jù)有哲(zhé)理性，历(lì)来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的(de)豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历(lì)过的(de)一(yī)段(duàn)富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段(duàn)通(tōng)过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤(gū)苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)的(de)感(gǎn)慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了(le)！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所(suǒ)，如(rú)今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前(qián)半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过(guò)刘希(xī)夷的(de)再(zài)创作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流(liú)逝(shì)的(de)无情事实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的(de)形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而(ér)人(rén)生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言(yán)诗字数的(de)限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人(rén)，其(qí)中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会(huì)传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而(ér)自成(chéng)一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发(fā)议(yì)论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比(bǐ)，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情(qíng)人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝(jué)。

　　刘希(xī)夷(yí)这首(shǒu)诗则从(cóng)女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗(shī)人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今河(hé)南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅(jiù)宋之(zhī)问(wèn)所(suǒ)害，死时年(nián)未三(sān)十(shí)。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如(rú)此，永不皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人特有(yǒu)的(de)花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四(sì)番花信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风(fēng)也(yě)逐渐(jiàn)由(yóu)北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野(yě)。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是(shì)按(àn)照一(yī)定的季节时令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的(de)各种(zhǒng)活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大自然(rán)的这些(xiē)节(jié)律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应的花信分别为“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春”。

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