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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代(dài)表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首(shǒu)最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始人尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多(duō)年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也(yě)充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的(de)”。生理反应什么叫压枪，生理压枪是什么意思>

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是(shì)快(kuài)速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意(yì)味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释！

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