雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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