柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了(le)很(hěn)多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫(mò)斯科音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他(tā)的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世(shì)曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，曹操的观沧海是什么体裁的诗，观沧海是什么体裁的诗古体诗让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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