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大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美女,此大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一般用于段落的起结处及(jí)对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向(xià大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗ng)转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)大家真的都放不进脉动瓶口吗,一般进得去脉动瓶口吗复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分(fēn)后总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不少风姿。

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