古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者(zhě)晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(hu高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟à)面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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