春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李(lǐ)花而(ér)长声(shēng)叹息(xī)的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表什么(me)意(yì)思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)出(chū)自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春(chūn)有约,花(h为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别uā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的桃(táo)花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁(fán)花(huā)似(shì)锦的胜(shèng)况？

　　故人(rén)现在已(yǐ)经(jīng)不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁(suì)岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值(zhí)青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他(tā)从前亦是(shì)一位风(fēng)流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞(wǔ)于(yú)落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲(bēi)啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲(bēi)白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊(yī)昔红颜美少年(nián)。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼(lóu)阁(gé)画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面部画妆，此(cǐ)代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发(fā)世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前后的过(guò)渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜(yán)女子的(de)未(wèi)来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜(yán)女子(zi)和白头老(lǎo)翁的(de)具体命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去(qù)落(luò)谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市(shì)盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句是诗的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花(huā)生出(chū)无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由(yóu)大自然的(de)变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生(shēng)命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易(yì)老、生(shēng)命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花(huā)风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且(qiě)具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前(qián)他(tā)也常和公子(zi)王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈(chǐ)，表现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁(wēng)从红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化(huà)作白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后(hòu)一个“悲(bēi)”字(zì)，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗的前(qián)半首化(huà)自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了(le)时光流逝的无情(qíng)事实(shí)和听天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象(xiàng)比(bǐ)喻，突出(chū)了(le)花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其(qí)中也包括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映(yìng)人(rén)们爱惜(xī)诗(shī)人的才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也表(biǎo)明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗的(de)以叙(xù)事方式(shì)抒情(qíng)的(de)手法(fǎ)，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这(zhè)诗艺(yì)术(shù)上的突(tū)出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生(shēng)遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从(cóng)女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵(yùn)和谐(xié)，艺术(shù)性(xìng)较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不相负(fù)的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为(wèi)烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句子的出处是(shì)

　　出自一幅(fú)民(mín)间(jiān)的对(duì)联春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了(le)花期都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽，都(dōu)是按照一定的(de)季节时令而活(huó)动的(de)，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发(fā)叶(yè)、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人们把大(dà)自(zì)然(rán)的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻(dòng)，二候(hòu)蛰虫(chóng)始(shǐ)振，三候鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗(shī)句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似代(dài)表什么(me)意(yì)思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自(zì)，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题(tí)，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城东凋零的(de)桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对(duì)着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜悯这位已(yǐ)是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从前亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻(xún)欢作(zuò)乐于(yú)芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马(mǎ)防(fáng)那样以锦(jǐn)绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台(tái)，又(yòu)如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保持(chí)几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本(běn)为年轻女子的(de)面部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人(rén)生短促、红颜(yán)易(yì)老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的过(guò)渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加(jiā)以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会(huì)下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒世”为什么公鸡不能炖汤，公鸡汤和母鸡汤的区别的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东(dōng)都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生(shēng)气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花(huā)落、青春易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的洛(luò)阳女儿面对漫天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大自然的(de)变(biàn)化而联(lián)想到美(měi)的(de)短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是(shì)因为春光的流(liú)逝而感(gǎn)叹(tàn)红颜易(yì)老、生(shēng)命无常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句(jù)集中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前(qián)歌(gē)舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青春红颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进(jìn)一(yī)步抒(shū)发了对美的短暂和(hé)生命(mìng)的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的(de)名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精粹(cuì)，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比(bǐ)，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由(yóu)于(yú)要包(bāo)括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的可怜人(rén)，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于(yú)这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才(cái)华，同情他的不(bù)幸(xìng)，也(yě)表明这诗情(qíng)调也(yě)过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的(de)叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情(qíng)的手法，又能(néng)巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的(de)感伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是(shì)一首拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美(měi)，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上元二年进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁(suì)年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国人特有的花(huā)事时间，花信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候(hòu)，一(yī)候一花，直到(dào)谷雨牡丹花(huā)结束(shù)，共有二十(shí)四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界也就(jiù)变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表白意图是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了花期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自然界(jiè)的(de)花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的季节(jié)时令而活动(dòng)的，其(qí)活动与气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的(de)各(gè)种活动便成了季节的标志，如植物的(de)萌芽(yá)、发(fā)叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们(men)把大自然的这(zhè)些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

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