古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪一里地等于多少米 一里地等于多少公里(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随一里地等于多少米 一里地等于多少公里(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒一里地等于多少米 一里地等于多少公里(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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