雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zò阴肖是指哪几个肖ng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深阴肖是指哪几个肖厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜阴肖是指哪几个肖别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州(zhōu)》。

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