雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关于酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的(de)竟(jìng)在(zài)表情达意上(shàng)的(de)作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(c酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大huán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 酱油瓶一般多高 酱油瓶直径一般多大