雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什(shén)么意(yì)思等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)兔子一年生几窝，兔子一年生几窝,一窝几只上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步(bù)，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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