雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的破壁机能绞肉吗，破壁机能绞肉馅吗(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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