古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之(z闲游的意思 闲游的反义词是什么hī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落闲游的意思 闲游的反义词是什么日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)闲游的意思 闲游的反义词是什么着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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