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怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了(le)一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得了更(gèng)大(dà)的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又(yòu)有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特(tè)的学生，安格(gé)尔走得太远了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确(què)是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我(wǒ)们的(de)美丽宫女.她的身(shēn)忖(cǔn)也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注(zhù)之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利(lì)的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于(yú)德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后人(rén)把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一(yī)次革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和思想比中国(guó)十大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺复兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达(dá)·芬奇很(hěn)可能(néng)是受其父亲之命绘制(zhì)了(le)这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的(de)雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大(dà)利(lì)，在他(tā)的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对(duì)他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于(yú)1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说对(duì)于(yú)画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的(de)意思和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕(bì)加索(suǒ)绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸(zhà)机(jī)对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超(chāo)现实主义风格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手(shǒu)法与立体主义的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，已成(chéng)为(wèi)现(xiàn)代文(wén)化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动(dòng)的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的(de)黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(怀瑾握瑜,嘉言懿行，嘉言懿行怀瑾握瑜含义niǔ)约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像(xiàng)可(kě)以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里可能是(shì)对(duì)的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格(gé)的古典风格(gé)去(qù)要(yào)求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角度去(qù)认(rèn)识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性的(de)作品，它(tā)甚至成了(le)艺术史上(shàng)的一座(zuò)丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如(rú)燃(rán)遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的情感和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个(gè)壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左右，是美(měi)术(shù)史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象(xiàng)体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非(fēi)同寻常(cháng)的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不感慨于大师的(de)才华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的新局面(miàn)，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉(lā)克(kè)也(yě)成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体主义绘画(huà)得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共(gòng)鸣。