古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(m过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句ò)年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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