雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(s不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思hì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 不可名状的意思解释一下，不可名状 的意思