韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论了一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一(yī)举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了SM和(hé)其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了(le)，变化最大的则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女时代(dài)开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年(nián)至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几个女团(tuán)也(yě)是昙花一现，完(wán)全没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女时(shí)代，开启了韩国(guó)女团的(de)鼎(dǐng)盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出(chū)道前的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口(kǒu)的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在当年的韩国(guó)三大电视(shì)台拿到(dào)了14个(gè)第(dì)一。

很快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠时(shí)代走出韩(hán)国，冲向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少女时代一(yī)度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代(dài)，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数(shù)人来(lái)说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的(de)。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的(de)韩国(guó)女子(zi)团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过第(dì)一(yī)批在(zài)美国获得(dé)成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停(tíng)留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都(dōu)是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年(nián)在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流(liú)

少女时代(dài)在全世界范(fàn)围内(nèi)的(de)爆火，让(ràng)她们成了第一个威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打破男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女(nǚ)时代的曝(pù)光度，让她(tā)们经常与男团互动，一(yī)起做节(jié)目(mù)出(chū)广(guǎng)告，没想到却适得(dé)其反(fǎn)，少女时代抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综艺(yì)节目里回(huí)忆(yì)，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时(shí)，台(tái)下的观众(zhòng)在她们表演时关(guān)掉了手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯(dēng)牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久。这样(yàng)的“黑(hēi)海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时(shí)代(dài)在海内外的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国国内的(de)女团也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女(nǚ)团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还(hái)在尽可能(néng)多地尝试抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠各种风格(gé)，但三代(dài)女(nǚ)团普遍着(zhe)力于用(yòng)强势性(xìng)感(gǎn)风打开(kāi)男性粉丝的市(shì)场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装元素(sù)常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的(de)转(zhuǎn)变被视作(zuò)是K-pop女团的新(xīn)突(tū)破。但随着(zhe)女团服装越(yuè)来(lái)越大(dà)胆(dǎn)，也(yě)有了更多会被视作是“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法(fǎ)通(tōng)过电视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风(fēng)女团的(de)消亡

也许是败给了(le)女粉(fěn)丝(sī)强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格(gé)变(biàn)得(dé)更多(duō)元。

而近(jìn)年来韩国女权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众(zhòng)的性感(gǎn)风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女(nǚ)团转而迎合(hé)女粉丝的(de)核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的(de)成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女性粉丝(sī)影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程(chéng)的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物(wù)，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西(xī)方媒体看作是被(bèi)造星工厂(chǎng)打造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一面，她们每(měi)一次露面都在(zài)传递更完整(zhěng)、更真实的现代(dài)女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己，这是美国(guó)观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研(yán)究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为(wèi)她(tā)们整体形象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是(shì)旨在(zài)塑(sù)造(zào)人格独立的新时(shí)代女性(xìng)的“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润都低于男(nán)子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子团(tuán)体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的(de)年终(zhōng)数据也显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男(nán)歌手(shǒu)创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目(mù)标(biāo)受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝(sī)建立(lì)深厚的联系，通常受(shòu)众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一(yī)方面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众(zhòng)群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上获得成功后，进(jìn)而(ér)取(qǔ)得(dé)了更多在韩(hán)国(guó)和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机(jī)会。而男团一(yī)直更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国(guó)际(jì)化的粉丝群体。

不过这样(yàng)的(de)局面也(yě)许会(huì)在(zài)未(wèi)来很快发生(shēng)改变，一旦女(nǚ)团投入(rù)更多资金，她们(men)的赚钱(qián)能(néng)力丝毫也不会亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少(shǎo)，那是(shì)因为一(yī)开始花(huā)在支(zhī)持(chí)那些女(nǚ)团上的钱少(shǎo)。”

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