春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句是(shì)“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落(luò)的(de)桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思(sī)，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全(quán)诗句，年(nián)年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中(zhōng)，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的(de)落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯(mǐn)这位已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣(xiù)装饰池台(tái)，又(yòu)如(rú)贵戚(qī)梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人(rén)的(de)青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落(luò)颜(yán)色(sè)改，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人还(hái)对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁(liáng)冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为年轻(qīng)女子(zi)的面(miàn)部(bù)画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半(bàn)写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在(zài)前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁(wēng)”二句(jù)，点(diǎn)出(chū)红颜女子的(de)未来不免是(shì)白头老翁的今日(rì)，白头(tóu)老翁(wēng)的往(wǎng)昔实(shí)即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化(huà)，表现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳(yáng)是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着(zhe)艳丽的(de)鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气(qì)勃(bó)勃(bó)，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写年(nián)轻的(de)洛阳(yáng)女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限(xiàn)感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到(dào)美的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的(de)流(liú)逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的(de)对句(jù)集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄言全(quán)盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一(yī)个美貌少年，从前他也常(cháng)和(hé)公子王孙一(yī)起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池(chí)台文锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段(duàn)富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过描写白头翁从红颜到老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦的生活(huó)，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的(de)短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失了(le)！往日(rì)繁华热(rè)闹的游(yóu)乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个(gè)“悲”字(zì)，是(shì)此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半(bàn)的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美(měi)，更在于强(qiáng)调了时光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少(shǎo)关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发(fā)挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建(jiàn)制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟(nǐ)古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调(diào)曲旧题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从(cóng)女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见(jiàn)长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁(suì)年(nián)年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州(zhōu)孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国(guó)人特(tè)有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开(kāi)始，一(yī)节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花(huā)结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了(le)东(dōng)风，冰雪的(de)世界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句(jù)子的(de)出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人(rén)，就像每(měi)租运(yùn)年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照(zhào)一(yī)定的季(jì)节时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把(bǎ)大(dà)自然的这些节(jié)律现象(xiàng)叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变化，发明了(le)“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

　　春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句以及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自(zì)，年年(nián)岁岁花相似(shì)是谁的诗(shī)等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再(zài)悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李花了(le)，而(ér)今人却(què)依旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却(què)不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这(zhè)位已是(shì)半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别le='color: #ff0000; line-height: 24px;'>面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别发(fā)苍苍(cāng)，真是(shì)可怜(lián)，然(rán)而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床，便(biàn)无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成(chéng)海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还(hái)对(duì)落花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊(yī)昔(xī)红颜美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世事变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女(nǚ)子和(hé)白头老(lǎo)翁的具(jù)体(tǐ)命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大群处于(yú)封建社(shè)会(huì)下层(céng)的男(nán)女老少的(de)共同命运，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落(luò)、青春易逝(shì)的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实际上(shàng)是(shì)由(yóu)大自然(rán)的变化(huà)而联想到(dào)美的(de)短暂(zàn)和人的(de)生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形(xíng)象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则揭示人生(shēng)易逝(shì)、宇宙(zhòu)永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年(nián)人不(bù)同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对(duì)句(jù)集(jí)中(zhōng)地表现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公子(zi)王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好(hǎo)让(ràng)给别人了(le)。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁(wēng)从(cóng)红颜(yán)到老病、从游乐到(dào)孤苦的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进(jìn)一(yī)步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗(shī)歌的艺术(shù)感(gǎn)染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主(zhǔ)旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游乐场所(suǒ)，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调了(le)时光流逝的无(wú)情事实和(hé)听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情(qíng)。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生(shēng)青春不再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不(bù)能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的(de)附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈(tán)的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人们爱(ài)惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一(yī)种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的(de)叙事(shì)间发议论、古诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产(chǎn)生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌(gē)楚调(diào)曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和(hé)谐(xié)，艺术(shù)性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历(lì)来(lái)传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口，种(zhǒng)下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的(de)原野(yě)。

　　这个句子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民(mín)间的(de)对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不(bù)误(wù),岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和(hé)相爱(ài)的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时”，自然(rán)界的花(huā)草树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是(shì)按照(zhào)一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫(jiào)做物(wù)候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和(hé)“七十二候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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