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睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高

睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今(jīn)日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北(běi)邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多(duō)的是(shì)叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的三(sān)句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞睡午觉和不睡午觉有什么区别,为什么不爱午睡的孩子智商高松千岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年(nián)同谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少(shǎo)风姿。

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