古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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