雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但(dàn)却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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