雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了(le)离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就(jiù)妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异夏朝距今多少年，夏朝距今多少年2022(yì)记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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