雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下(xià)时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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