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全因素速写。
说实话没怎么听过,因为全因(yīn)素也可(kě)以理解成写实的意思,但是速写本身讲究快速记录,怎(zěn)么会写实呢。
所以我猜题主你的意思应(yīng)该是(shì)那种明暗速写吧。
当然也有可(kě)能(néng)是我孤陋寡(guǎ)闻(wén)啦。
什(shén)么(me)是全因素素描
全因(yīn)素素描是相(xiāng)对结构素描来讲的,一(yī)般(bān)结构素描是(shì)不(bù)考虑(lǜ)光影的,所以不算(suàn)全(quán)部因素(sù)都考虑。
西(xī)欧的素描一般从结构(gòu)入手(shǒu),比如文艺复兴的达芬奇,虽然画面上有黑(hēi)白(bái)调子,却是从结构入(rù)手来表现的(de),更(gèng)突出的还有(yǒu)丢勒等人,而之后东欧(ōu)的俄罗斯(sī)的列宾(bīn)美院强(qiáng)调全因素也(yě)就是相对强调光与影(yǐng)。
现在(zài)一般我们如果强调全因素素描就(jiù)是强调画的时候带上背景(jǐng)。
把对象连同周围(wéi)环境的(de)关系一起表现出来。
扩展资料:
注意(yì)事项
1、缺乏(fá)整体(tǐ)美感
这是不(bù)少(shǎo)初学(xué)者和考生共同的毛(máo)病,由于他们(men)缺(quē)乏长(zhǎng)期性的作业(yè)训练,在考试(shì)中(zhōng)不能在(zài)整体观念的指导下全面(miàn)推(tuī)进(jìn),往(wǎng)往是(shì)急于求成,在缺乏对整体(tǐ)效果的(de)把握下一味死抠(kōu)局部,造(zào)成局部相互之间关系无法(fǎ)很好地衔接。
让整体(tǐ)的(de)美感(gǎn)不能更(gèng)好(hǎo)的体现出(chū)来,局部的构造已经很(hěn)突出(chū)了,而其他(tā)地(dì)方做的不足,这样的一幅画,怎(zěn)么(me)能(néng)得到好评呢?
一(yī)幅画的整体是由若干伏(fú)兄亏(kuī)个局(jú)部组成的,没(méi)有(yǒu)局部的一幅画是不真实的;然而,一(yī)幅画只有局部,没有整体,就算再精(jīng)彩(cǎi)、再深入也是(shì)毫无意义的。
素描的目(mù)的(de),不光是练就一手“好活”,而更重要的是培(péi)养一种(zhǒng)艺术思维的“意境”和(hé)如何观察事物的“想法(fǎ)”。
离开了这两点,素描练习也(yě)就(jiù)失去(qù)了它(tā)的(de)本质(zhì)意义(yì)。
既然整体(tǐ)是关(guān)系到一幅素(sù)描画(huà)的成败,那么局部与局部、局(jú)部与整体的关系(xì)就(jiù)显(xiǎn)得(dé)十分重要(yào)。
如何解(jiě)决这种(zhǒng)关系,就要靠比较(jiào)的方法(fǎ),比较色调的深浅,比(bǐ)例的长短(duǎn)、宽(kuān)窄、大小,比(bǐ)透视关系的远与(yǔ)近、虚与(yǔ)实。
根据这种比较(jiào),画出来的作品,才是客观(guān)对象真实存在的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人(rén),没有(yǒu)绝对相同的面孔(kǒng),即缺神使是(shì)双胞胎(tāi)也不例外,他(她(tā))们也(yě)都有别人不易察觉的差异。
素(sù)描训(xùn)练(liàn)的(de)根本任务是,捕(bǔ)捉对象(xiàng)的(de)特(tè)征(zhēng)和独具个性的差异,但是在(zài)素(sù)描写生(shēng)的(de)过(guò)程中,常常看到有的学(xué)生(shēng)不管画谁,不管对(duì)象的长相如何,气(qì)质怎样,都画得像一个人,模特儿似乎成了(le)摆(bǎi)设(shè),成(chéng)了他(tā)们胡编乱造的参(cān)照(zhào)物。
这里(lǐ)有初学时期老师指(zhǐ)导上的失(shī)误,还有(yǒu)考生(shēng)自己认(rèn)识(shí)上的误区。
有的考生错误地(dì)认(rèn)为(wèi):模(mó)特儿(ér)像不像没有关系(xì),只要画面效果好就行,反正(zhèng)评分的老师(shī)也不知(zhī)模特(tè)儿什么样。
像不(bù)像确实不(bù)是衡量(liàng)一张素描作(zuò)品优劣的标准(zhǔn)之一,但它(tā)却能检(jiǎn)验(yàn)一(yī)个学生对事物所(suǒ)具备的敏感性(xìng)和表现能力。
如(rú)果一个学生长时间脱离(lí)对象去(qù)感受,去编造所谓的(de)画面效果和(hé)废弃对客观(guān)对象(xiàng)感知能力的训练,那么他就(jiù)有可(kě)能造成感知能力的退化,失去一个艺术家(jiā)所(suǒ)应(yīng)有的敏感性。
具体(tǐ)到素描写(xiě)生中的(de)表现(xiàn)就是千人(rén)一面(miàn)。
这是因(yīn)为作为一个画家重要(yào)条件的(de)莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗眼(yǎn)睛(jīng)已经退化了(le)。
无疑,这样的试卷是无(wú)法得到高分(fēn)的。
而这(zhè)些毛病一(yī)旦形成就很难纠(jiū)正。
所以学生们(men)要(yào)特别注意老师讲到的每一(yī)个细节。
3、画面(miàn)把握不好
在(zài)最后画面(miàn)调整时,最容易出现(xiàn)画面灰、效(xiào)果对比不强烈和画(huà)面锁碎(suì)的问题(tí)。
为(wèi)什么会出现这些问题(tí)呢?这是因为(wèi)画面的黑、白、灰层次(cì)缺乏完整统一(yī)的对(duì)比(bǐ)和变化规律,画面(miàn)的(de)层(céng)次就不清晰,画(huà)面的效尘含果就(jiù)不响(xiǎng)亮,至于哪一种成(chéng)分多点,哪一种成分(fēn)少点,都要给你的感受而定。
自(zì)身的(de)关系是非常重大的(de),但不管怎(zěn)样的比例关(guān)系,三大基本色调都不(bù)应缺少其中的(de)一个。
造成(chéng)画面灰的原因很多(duō)。
比如(rú)模特(tè)儿的(de)面(miàn)部大部(bù)分(fēn)都处(chù)在(zài)亮部里,于是,画面上(shàng)基本都(dōu)是亮和(hé)灰的色(sè)调(diào);如果(guǒ)处理不当,很容易(yì)造成画面灰。
这时,就体现深灰的作(zuò)用,尽量(liàng)拉开(kāi)深灰和浅灰(huī)的距(jù)离(lí),使之保持画(huà)面的层次感(gǎn)。
还有一(yī)种情(qíng)况(kuàng):模特儿的皮肤比较深,黑(hēi)和深灰色调占(zhàn)其面(miàn)部的(de)大部分面积,而(ér)浅灰(huī)和亮面所占的面积很(hěn)少。
处理不好也容易(yì)造成(chéng)画面灰暗、沉闷,影响作业(yè)成绩。
对(duì)此(cǐ),考生应主动(dòng)减少中间色(sè)调的(de)深(shēn)度(dù),提高(gāo)画面(脸部)的亮度,保持画面的层次感。
写生的过程当中,在整体(tǐ)尊重客(kè)观对象(xiàng)的前提(tí)下,允许对局(jú)部的色调进行(xíng)调整、或减弱、或加(jiā)强(qiáng)的艺术处理。
素描写生的对象,或明(míng)或(huò)暗,或强或弱,或虚或(huò)实(shí),都有着(zhe)它(tā)的规律和秩序。
写生(shēng)时(shí)如果打乱了这种客观秩序,就会出现零乱琐碎(suì),因而影(yǐng)响画面的整体感。
还有一种情况(kuàng),每(měi)个(gè)局(jú)部都画得很好很完整,但局部和局部之间没(méi)有联系,互不统属,互不(bù)相让,像一盘散沙。
一个(gè)物体在一个固定光源的照射下,必然会出现强(qiáng)弱、远近和虚实的物象(xiàng)。
因而就产生了(le)物象主次关系———秩序感。
把握不好(hǎo),这样的一幅作品也不能说是一幅(fú)好的作品的!
4、在(zài)素描(miáo)的(de)练习(xí)过程(chéng)中,素描(miáo)必(bì)须着重光线、物体的关系,笔触的描绘手法(fǎ),将自己眼睛(jīng)所观察到的形体,具体而(ér)微的呈现出来。
所以,素描(miáo)需培养自己的观察力。
另外(wài),素(sù)描也(yě)可以(yǐ)解(jiě)释为“存在”与“绘(huì)画”之间(jiān)一(yī)切的(de)努力,亦即所(suǒ)谓“绘画之描写力”。
例如,描绘桌(zhuō)上的静物,除了可以(yǐ)发现(xiàn)静物上不同的色彩外,亦可发现放在桌上的安全感,和背(bèi)景间(jiān)的协调(diào)性,这些存在的形、色、线条(tiáo)、明暗(àn),质感(gǎn),量感、存在(zài)感、空间、动态……等等复杂的因素,互相(xiāng)交织(zhī),构成一(yī)个美的秩序。
绘画就是要(yào)将那些自然的秩序,导换(huàn)成美的、入画的秩(zhì)序,这也是素描(miáo)的意义和目的(de)。
素(sù)描是(shì)绘画的基础(chǔ),是最(zuì)能体(tǐ)现人的绘画水平的画种。
因此,在学习中要踏(tà)踏实(shí)实,持之以衡,不可浮躁(zào)
参考资(zī)料来源:百度(dù)百科-素描
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了