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生于忧患死于安乐意思相近的名言,生于忧患死于安乐意思10字

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十指不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是什么(me),十指不沾阳春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风(生于忧患死于安乐意思相近的名言,生于忧患死于安乐意思10字fēng)姿。

  十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽,上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用生于忧患死于安乐意思相近的名言,生于忧患死于安乐意思10字(yòng)上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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