雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人(饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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