一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以(yǐ)及柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》并(bìng)写出感(gǎn)想!，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲(qū)第(dì)二乐章柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)，柴可夫斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特(tè)点等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素(sù)太(tài)多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时(shí)，能(néng)走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型(xíng)装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的(de)旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美来解(jiě)释(shì一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不)！

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