古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面(mià海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少n)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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