柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄(清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多(duō)地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力(lì)也(yě)就油(yóu)然(rán)而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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