古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(hu柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢í)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波柿饼有酒味还能不能吃了，柿饼有酒味还能不能吃了呢。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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