雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等(děng)问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古(g上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好ǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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