春有约,花不误(wù),年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹息(xī)的(de)。

　　关于(yú)春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗(shī)句以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句(jù)，年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁(suì)岁(suì)花相似是谁的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的红颜(yán)美少年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春(chūn)行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同(tóng)样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须(xū)臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的(de)歌舞(wǔ)之(zhī)地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄(lù)池台(tái)文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女子和(hé)白头老翁的具体(tǐ)命运加以(yǐ)典型化，表现出这(zhè)是一大(dà)群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因而(ér)提出应(yīng)该(gāi)同病(bìng)相怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的(de)东都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留(liú)恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青(qīng)春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)”以下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的(de)落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化(huà)而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对(duì)句(jù)集中地表现青(qīng)春易老世事(shì)无常(cháng)的(de)感叹，富于(yú)诗(shī)的(de)意境，且(qiě)具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他(tā)也常和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句(jù)，以(yǐ)历史(shǐ)上权臣(chén)贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的(de)一段(duàn)富贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无(wú)人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一步(bù)抒发(fā)了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感(gǎn)叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速(sù)消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自(zì)东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于(yú)强调(diào)了时光(guāng)流逝的无情事实和(hé)听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青春(chūn)不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是由(yóu)于(yú)七言(yán)诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌握自(zì)己(jǐ)命运的可(kě)怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因此产生了不少关于这诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华(huá)，同情他(tā)的不(bù)幸，也表明(míng)这诗情调(diào)也过于伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的(de)艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女(nǚ)子向(xiàng)遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘(liú)希(xī)夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么意思也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每(měi)年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风”是中(zhōng)国(guó)人特(tè)有(yǒu)的(de)花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变为烂漫的(de)原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白意(yì)图是

　　自己和(hé)相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了(le)花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按照(zhào)一定的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变化相关(guān)灶伍，人们把大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和(hé)“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的(de)花信(xìn)分别为“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是“年(nián)年岁(suì)岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了(le)谁家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而(ér)颜(yán)色(sè)衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不(bù)再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃(táo)李(lǐ)花了，而(ér)今(jīn)人却依旧对(duì)着随(suí)风(fēng)飘零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜(lián)悯这位已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前(qián)亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞(wǔ)于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病在(zài)床，便无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wé也傍桑阴学种瓜中的傍是什么意思，也傍桑阴学种瓜的傍是什么意思句n)桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜(lián)，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画(huà)神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识(shí)，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女子(zi)的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促(cù)、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二(èr)句，点出红(hóng)颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下层的男女老少的(de)共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝(shì)，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃(táo)李纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤(shāng)的，实际(jì)上是由大自然的变化而(ér)联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落花(huā)风”则(zé)揭示人生(shēng)易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同(tóng)”两(liǎng)句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句(jù)集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富(fù)于诗(shī)的(de)意境，且具(jù)有哲理性，历(lì)来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个(gè)美貌少年(nián)，从前他也常(cháng)和(hé)公子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红(hóng)颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一(yī)步抒发了对美(měi)的短暂和(hé)生命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间(jiān)将化作白发(fā)的(de)老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日繁(fán)华热(rè)闹的(de)游(yóu)乐场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精(jīng)警的名(míng)句(jù)，它比喻(yù)精当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更(gèng)在于(yú)强调了(le)时(shí)光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言(yán)诗字数的(de)限(xiàn)制，更(gèng)由(yóu)于要包括(kuò)所有不能掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜人(rén)，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的(de)附(fù)会传说(shuō)。

　　这类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流(liú)传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情(qíng)调(diào)也(yě)过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验(yàn)，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织(zhī)运(yùn)用各种对(duì)比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺(yì)术(shù)上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压(yā)抑，是他(tā)产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪(xù)的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲(qū)旧题(tí)，古辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写到(dào)老翁，咏叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构(gòu)思(sī)独创，抒情宛转，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情(qíng)调(diào)。

　　延(yán)之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年(nián)不(bù)相负的意(yì)思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每(měi)年(nián)春季(jì)如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜(gū)负一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花(huā)结(jié)束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪(xuě)的(de)世界(jiè)也就(jiù)变为烂(làn)漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这(zhè)个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁不相负(fù);你若约,我(wǒ)不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此(cǐ)表白(bái)意图(tú)是(shì)

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就像每(měi)租运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)枯(kū)型(xíng)丛，年没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季(jì)节时令而活动的，其(qí)活动与气候变(biàn)化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此，它们的(de)各种活(huó)动便成了季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发(fā)叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自然的(de)这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花(huā)卉(huì)绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春(chūn)”。

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