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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的(de)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可我的贤内助是什么意思，贤内助是什么意思啊夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的(de)小溪，不时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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