古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。古巴人口和面积是多少，古巴多大面积和人口

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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