古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四爬到底是什么结构的字啊，爬是什么结构的字,是先外后内吗更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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