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河流(liú)大野犹嫌束下(xià)一句是什么作者,河流大野犹嫌束运(yùn)用了什么修辞手法

  河流大(dà)野犹嫌(xián)束下(xià)一句是山入潼关不解平。

  出(chū)自(zì)谭嗣(sì)同的《潼关(guān)》。

  这(zhè)首诗是(shì)诗人十八岁(suì)时所作,为公元1882年(光(guāng)绪八年)。

《潼关》原(yuán)诗

  终古(gǔ)高(gāo)云簇此城,秋风吹散马蹄声。

  河(hé)流大野(yě)犹嫌束,山入(rù)潼关不解平。

《潼关》翻译(yì)

  自古以来高高云(yún)层就聚集(jí)在这座雄关之上,秋风(fēng)阵阵总是吹散得得的马蹄声。

  奔腾而过的黄河(hé)与辽(liáo)阔的原野(yě)还嫌(xián)太过约束,从华山进入潼关后更不知什么是坦平。

创(chuàng)作背景

  这首诗是诗人十八岁(suì)时所作,为公(gōng)元(yuán)1882年(nián)(光绪八年)。

  此(cǐ)年春,诗(shī)人从浏阳起身,往其父亲谭继洵(xún)任职地甘(gān)肃兰州。

  途经(jīng)潼(tóng)关,诗人被眼前雄伟(wěi)壮(zhuàng)丽的景色所深深(shēn)吸引,由(yóu)衷(zhōng)唱出(chū)了(le)这(zhè)首(shǒu)赞美(měi)之歌。

谭嗣(sì)同简(jiǎn)介(jiè)

  个人简介

  谭嗣同(1865年—1898年),湖南浏(liú)阳人,中国(guó)近(jìn)代资(zī)产阶级著名的政治家(jiā)、思(sī)想(xiǎng)家,维新志士。

  少时师(shī)从欧阳中(zhōng)鹄(gǔ),后(hòu)加入(rù)维新派。

  他主张中国要强盛,只有发展冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗e='color: #ff0000; line-height: 24px;'>冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗民(mín)族工商业,学习西(xī)方资产(chǎn)阶级的政治(zhì)制度冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗

  主要成就

  公(gōng)开(kāi)提出废(fèi)科举、兴学校(xiào)、开矿藏、修铁路(lù)、办工厂、改官制(zhì)等变(biàn)法维新的主张。

  写文章抨击清政府(fǔ)的卖国投降政(zhèng)策(cè)。

  1898年参加领(lǐng)导戊戌(xū)变(biàn)法(fǎ),失败(bài)后被(bèi)杀,年(nián)仅三十四(sì)岁(suì),与杨锐(ruì),刘光第,林旭,杨深(shēn)秀和康(kāng)广仁并称为(wèi)“戊戌六君(jūn)子”。

  人物评价(jià)

  国(guó)家积弱当有勇士赴(fù)汤蹈(dǎo)火,才能震撼国人,谭嗣(sì)同是(shì)明知不可为而(ér)为之,是(shì)大(dà)义(yì)。

河流大野犹嫌束(shù)山(shān)入(rù)潼关不解(jiě)平运(yùn)用了什(shén)么修辞手法有什(shén)么作用?

  这句是拟人的手(shǒu)法(fǎ),河(hé)流过大野,拟人的写(xiě)到河流像是有脾气一样嫌弃(qì)被束缚一样(yàng)。

  这(zhè)样透过壮阔险峻的背景,就把潼关写活了(le)。

  同(tóng)时将写景与言情(qíng)巧(qiǎo)妙地结合起(qǐ)来,融进了诗人要求(qiú)冲破约束(shù)的奔放(fàng)情怀(huái),是(shì)自我性格(gé)含蓄而又生动的描绘。

  这里的诗(shī)人即(jí)高山、大河,高山、大河即是诗(shī)人(rén)。

  因为诗人(rén)已把自己的精神投射到(dào)了高(gāo)山、大河之上,在高(gāo)度的审美愉悦中,诗人已与高数锋山(shān)、大(dà)河进入了同一(yī)状(zhuàng)态,彼此相融(róng),浑然不分而(ér)这“犹(yóu)嫌束”“不解平(píng)”的黄河,高山(shān),即是诗人傲(ào)岸不(bù)羁雄奇磊(lěi)落胸怀的(de)写(xiě)照是(shì)诗人特(tè)有的冲(chōng)决(jué)一(yī)切罗网、奋(fèn)发昂扬的心态(tài)的(de)外化。

  扩展资料

  此诗以(yǐ)雄健豪放的笔(bǐ)触描绘了潼关一(yī)带山河的雄伟壮阔,折射(shè)出(chū)诗人(rén)一种冲决(jué)一切罗网、昂扬进取(qǔ)的心态。

  诗的首句以一(yī)种远(yuǎn)景式的(de)遥(yáo)望,展现潼关(guān)一带苍茫雄浑(hún)的气(qì)象。

  紧接着,第二(èr)句以轻捷、有力的笔(bǐ)调,将“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声”引(yǐn)入诗中,不但以听(tīng)觉形象补(bǔ)充了前一(yī)句所(suǒ)造成的视觉形象,进一(yī)步(bù)渲染出潼(tóng)关一(yī)带(dài)独具的氛(fēn)围,而且打(dǎ)破(pò)了(le)原先画面的静(jìng)态,给全(quán)诗增添(tiān)了一(yī)种(zhǒng)动感。

  对于(yú)久处书斋(zhāi)的文(wén)弱(ruò)书生来说,萧瑟(sè)秋风也许是惹人伤感的凄凉之(zhī)物,但对胸(xiōng)怀大志(zhì),亦文亦武的(de)诗人来说(shuō),秋风中那矫健(jiàn)的马蹄声却更(gèng)能催动豪情(qíng)。

  他在壮阔(kuò)的天地间策马驰(chí)骋,感到欣喜,感到(dào)痛快,腊亩感到精神上的极大的自由。

  接下来的三(sān)、四句,则转从河和山方(fāng)面来写。

  在前面那种状态下,诗人极目四望,眼(yǎn)前的自然景物(wù)也呈(chéng)现(xiàn)出新奇的姿态:那从(cóng)群山中冲(chōng)决(jué)而出的黄河,尽(jǐn)管已奔(bēn)入(rù)辽阔的平原,但仍嫌受束(shù)缚似的在不断冲击着河(hé)岸(àn);而西轮毕森去的群(qún)山(shān),虽然走向与黄河相反,但仿佛也在(zài)力戒平(píng)坦,一更比一峰(fēng)高。

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