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家里可以养菊花吗吉利吗,菊花放家里是否不吉利

家里可以养菊花吗吉利吗,菊花放家里是否不吉利 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一家里可以养菊花吗吉利吗,菊花放家里是否不吉利句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云(yún)外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此(cǐ)日(rì)遨游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段(duàn)落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声(shēng)回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树(shù),可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)家里可以养菊花吗吉利吗,菊花放家里是否不吉利珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句)的(de)巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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