古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(di十二生肖中张牙舞爪是哪些动物ào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写十二生肖中张牙舞爪是哪些动物农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释十二生肖中张牙舞爪是哪些动物p>

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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