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勿必和务必的区别，务必是什么意思呀爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打是爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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勿必和务必的区别，务必是什么意思呀

爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一(yī)种外放性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特(tè)点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意(yì)思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可勿必和务必的区别，务必是什么意思呀和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一(yī)家(jiā)杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道(dào)和哗(huā)弯评论，立即(jí)在社会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成为美(měi)国(guó)词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道(dào)爵(jué)士音(yīn)乐(lè)的专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的音(yīn)乐研(yán)究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈中记录下(xià)的对话通常很(hěn)少涉(shè)及(jí)实质性(xìng)的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关(guān)键性问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题，被(bèi)采访者的(de)如(rú)实回(huí)答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源(yuán)问题始终笼(lóng)罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角度对(duì)这个问题的(de)研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期(qī)新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发展而(ér)来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以勿必和务必的区别，务必是什么意思呀一种含糊(hú)不清的(de)方式(shì)来(lái)连(lián)接(jiē)，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点(diǎn)上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演奏者来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿(fǎng)，相反它来(lái)自于对更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想象力(lì)的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章(zhāng)后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞(dàn)生于南(nán)部港口(kǒu)城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中(zhōng)在(zài)新奥(ào)尔(ěr)良发展，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由(yóu)爵(jué)士、拉丁爵(jué)士(shì)、融(róng)合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特(tè)征(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高(gāo)与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观(guān)察者，通常(cháng)本身并非(fēi)是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时经常(cháng)会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访者(zhě)问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答(dá)也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有(yǒu)价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们(men)还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问(wèn)题的(de)研究成果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐并不是(shì)完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与(yǔ)音符(fú)以一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它(tā)来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的(de)田(tián)间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士(shì)乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言(yán)来(lái)答复，你就一辈子也明(míng)白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士(shì)乐都是(shì)二(èr)拍子的，每(měi)小节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景(jǐng)在低音部始终(zhōng)存在，使得爵士乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和(hé)对位(wèi)声部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成(chéng)分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性的是(shì)“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变(biàn)化和弦，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜(tóng)管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音(yīn)区的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵(jué)士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉(jí)他则以其(qí)打(dǎ)击(jī)式(shì)的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中(zhōng)提(tí)琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号(hào)的浓郁(yù)音色在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中(zhōng)，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使(shǐ)每(měi)一(yī)件乐(lè)器(qì)都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个部分——节(jié)奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的(de)爵士(shì)乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音号(hào)和班(bān)卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏(zòu)组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是(shì)三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管(guǎn)组通常由四(sì)五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单(dān)簧(huáng)管或是(shì)别的木管乐器，如果(guǒ)编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般(bān)是(shì)两支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时还(hái)加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可以听(tīng)到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的(de)发(fā)音方法(fǎ)和音色(sè)，无论是(shì)乐器还是人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会将它(tā)们与任何传统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对(duì)美洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到圆滑(huá)、由窒(zhì)闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度的变化是多么地(dì)富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以(yǐ)外，特殊的(de)演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效(xiào)果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最(zuì)常用的是不同于传(chuán)统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近(jìn)结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的(de)幅度和(hé)速度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音(yīn)高，在结(jié)束时，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在(zài)美国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为(wèi)移居到城市的(de)黑人的音(yīn)乐家(jiā)。