柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它(tā)“一无(wú)是(shì)处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xī1兆等于多少mb流量，1G等于多少MBn)灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章(zhāng)的开1兆等于多少mb流量，1G等于多少MB头曲(qū)作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的(de)时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会(huì)享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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