雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎ中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗n)的(de)意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一(yī)位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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