雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)1ma等于多少a，1ua等于多少a对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)1ma等于多少a，1ua等于多少a象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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