京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧(jù)的(de)角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以外的男性角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分(fēn)为老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的(de)武生之外,其他都是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦(dàn)、花旦(dàn)、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工(gōng)架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末(mò)行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之(zhī)“末”实即“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还(hái)在戏(xì)中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末(mò)、老外三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶初(chū)步定(dìng)型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要(yào)行当之一(yī夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说)。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年(nián)以上的(de)剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的(de)大将，王侯(hóu)等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏(xì)中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老(lǎo)旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角全为(wèi)女(nǚ)性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣(zǎo)禅(chán)见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦(yì)叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武(wǔ)二(èr)花脸言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当多为(wèi)中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏(xì)职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分(fēn)文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人(rén)，儒生);武丑(chǒu)，专演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等(děng)武技角(jiǎo)色(sè)。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣(luó)鼓(gǔ)等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身(shēn)。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自湖北的汉(hàn)调(diào)艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了(le)一(yī)些地(dì)方民间(jiān)曲调，通(tōng)过(guò)不断的交流(liú)、融(róng)合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开始快速发(fā)展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣(róng)。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说播(bō)中国传统(tǒng)艺术纯尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和发展，不是某个人凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐步形成了一整套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏(xì)曲角色(sè)行当之一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替(tì)使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余(yú)，少者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均(jūn)戴(dài)面具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式(shì)的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二百(bǎi)余年的历史，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众(zhòng)的(de)喜爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种(zhǒng)写意和夸张(zhāng)的艺术，常以(yǐ)蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼(yǎn)面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉(méi)合目(mù)。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂(táng)纹”的不(bù)同图(tú)案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是(shì)具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱(chàng)歌、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔(ěr)敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一(yī)般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分为三类(lèi)：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的(de)特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的(de)情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由表及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人的面部为(wèi)表(biǎo)现(xiàn)手段的图案艺术了。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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